中国戏曲学概论

1 (p0-1): 目录
1 (p0-2): 绪论
11 (p0-3): 第一编 戏曲文化论
11 (p0-4): 第一章 中国戏曲与中国文化
11 (p0-5): 第一节 概述
20 (p0-6): 第二节 戏曲文化的三大特征之一——积淀式文化
29 (p0-7): 第三节 戏曲文化的三大特征之二——融合型文化
35 (p0-8): 第四节 戏曲文化的三大特征之三——民俗性文化
42 (p0-9): 第二章 中国戏曲与西方戏剧
42 (p0-10): 第一节 中西戏剧比较的目的及方式方法
49 (p0-11): 第二节 中西戏剧文化比较
59 (p0-12): 第三节 中西戏剧艺术比较
70 (p0-13): 第四节 中西戏剧理论比较
89 (p0-14): 第三章 戏曲人才与文化素质
90 (p0-15): 第一节 文化素质培养在戏曲人才总体培养目标中的位置与作用
110 (p0-16): 第二节 戏曲人才文化素质的培养
137 (p0-17): 第二编 戏曲艺术论
137 (p0-18): 第四章 戏曲的社会属性
137 (p0-19): 第一节 戏曲艺术是一种社会现象
149 (p0-20): 第二节 戏曲艺术的现实主义传统
162 (p0-21): 第五章 戏曲的艺术关系
163 (p0-22): 第一节 戏曲与诗歌
171 (p0-23): 第二节 戏曲与小说
181 (p0-24): 第三节 戏曲与书画
197 (p0-25): 第四节 戏曲与音乐
207 (p0-26): 第五节 戏曲与舞蹈
220 (p0-27): 第六节 戏曲与曲艺
233 (p0-28): 第七节 戏曲与杂技
247 (p0-29): 第八节 戏曲与话剧
258 (p0-30): 第九节 戏曲与影视
274 (p0-31): 第十节 戏曲与音乐剧
291 (p0-32): 第六章 戏曲的艺术特征
292 (p0-33): 第一节 独特的艺术历程
314 (p0-34): 第二节 有无相生的创作原理
338 (p0-35): 第三节 中和之美的审美理想
358 (p0-36): 第四节 务求美观的艺术构建
419 (p0-37): 第五节 以善为美的艺术内核
441 (p0-38): 第一节 戏曲鉴赏
441 (p0-39): 第七章 戏曲鉴赏与戏曲批评
460 (p0-40): 第二节 戏曲批评
487 (p0-41): 第三编 戏曲创作论
487 (p0-42): 第八章 戏曲创作的程式思维
488 (p0-43): 第一节 形成“程式”和“程式思维”的文化特性
494 (p0-44): 第二节 戏曲“程式”概说
508 (p0-45): 第三节 戏曲程式思维的两大关系
523 (p0-46): 第四节 程式思维过程中的四项原则
554 (p0-47): 第五节 程式思维过程中的三个总体统一
562 (p0-48): 第九章 戏曲创作的意象创造
568 (p0-49): 第一节 立词为象——在剧诗化的剧本中造境
600 (p0-50): 第二节 立象见意——在程式化的歌舞表演中造形
611 (p0-51): 第三节 神形兼备——在意象化的整体审美中造象 Ben shu fen shang xia liang bian : shang bian zhu yao tan guang dong de jin shi bei ke. xia bian zhu yao ping jie zi song zhi jin dai guang dong zhu ming shu jia bai yu chan, chen lian, chen xian zhang, liang chu, qu da jun deng, bing gei yi hen hao de lun shu 本书共收入作者近年来系统研究东晋王羲之, 王献之父子书艺及相关问题的学术论文, 广泛涉及王氏家世, 书学思想, 艺术风格及成就和对后世影响等各方面